上海榮宅，顯示了Prada怎樣的“藝術(shù)野心”？

1993 年，當(dāng) Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 夫婦提出要創(chuàng)辦一個藝術(shù)基金會時，時尚圈和藝術(shù)界都不知道他們要做什么。

“或許他們自己也不清楚，25 年前，除了把畫‘穿’在身上——像是把蒙德里安的方格設(shè)計成連衣裙的 Yves Saint Laurent——沒人會認為藝術(shù)和奢侈品之間能有什么別的聯(lián)系”，Astrid Welter 如今是這個藝術(shù)基金會的項目總監(jiān)，她在接受《好奇心日報》專訪時回憶，最初的很長一段時間，Prada 基金會的雇員只有兩個人，她和知名藝術(shù)史學(xué)家 Germano Celant。

25 年后，Astrid 的同事逐漸增多，基金會甚至有了一個來自全球不同藝術(shù)機構(gòu)的“編外成員”組成的“思想委員會”。

藝術(shù)和奢侈品牌的界限也越來越模糊。八九十年代開始，Cartier、Prada、Louis Vuitton 等先后建立了自己的藝術(shù)基金會。早期一些基金會悄然為他們的私人老板收藏藝術(shù)品，在私人場合展示個人的藝術(shù)品位，或是為一些年輕藝術(shù)家舉辦個展。

近些年，奢侈品牌的“藝術(shù)野心”越來越為公眾可見，特別是在經(jīng)濟危機后，大部分的歐洲國家開始縮減對藝術(shù)的財政支持，奢侈品牌卻紛紛邀請知名建筑師為自己的藝術(shù)基金會建造新空間，這些私人投資的建筑物有著公眾面向。

OMA 將米蘭一間釀酒廠改造成了 Prada 基金會

Prada 基金會內(nèi)有韋斯·安德森設(shè)計的 Luce 酒吧（圖 / Dezeen）

2014 年，曾為畢爾巴鄂帶來古根海姆博物館的 Frank Gehry 在巴黎為 Louis Vuitton 建了一朵“玻璃云”，據(jù)估算造價約為 1.43 億美元。半年后，經(jīng) Rem Koolhas 的 OMA 建筑事務(wù)所改造，一個 1910 年代的米蘭釀酒廠成為 Prada 基金會的總部�！恫歼_佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森也受邀在此設(shè)計了一個 1950 年代復(fù)古風(fēng)格的“Luce 酒吧”。

這些奢侈品牌不滿足于在當(dāng)?shù)剞k展，逐漸向外擴張，中國成了他們新的目的地。早在 2011 年，Prada 在上海靜安區(qū)租下了榮宗敬的舊宅，修繕一新后于去年底開幕。今年 3 月，Prada 基金會在這里舉辦了首個藝術(shù)展“羅馬：1950-1965”。

最吸引公眾的還是這幢建筑本身，Prada 的御用建筑師“修舊如舊”，人們得以在修復(fù)后的建筑細部里看到曾經(jīng)“面粉大王”、“棉紗大王”和榮氏家族綿延四代的財富史。整個修復(fù)造價昂貴，彩繪玻璃全由意大利進口，為了制作地磚，意大利工匠將百年前的古磚制成模型，重新調(diào)色，手工澆筑成鑲嵌圖案，再將制好的瓷磚塊塊回填、層層壓緊，鍛造融合。

去年 10 月開幕后，最初原定的公眾開放日只有一個月，后因預(yù)約參觀者眾多，公眾開放日延長至兩個月。

修復(fù)后的榮宅

修復(fù)后的榮宅

修復(fù)過程

但雕廊畫棟的榮宅并不是一個最理想的藝術(shù)展覽空間，人們偶然會在抽象畫間“走神”，彩繪玻璃、壁爐、雕刻精細的木質(zhì)護墻板，或是單色墻壁上忽然“跳出”的說明都能吸引人的注意——這間展廳當(dāng)初是“榮夫人的盥洗室”。

“它是一間私宅，并不是專門為了藝術(shù)品展陳而設(shè)計的空間”，由于畫無法直接上墻，策展人 Germano Celant 并不想設(shè)置一些常見于傳統(tǒng)美術(shù)館內(nèi)的白色隔斷，他利用竹子組成臨時展墻，試圖統(tǒng)一調(diào)性，但竹子偶爾還是會因熱脹冷縮發(fā)出炸開的聲響。

榮宅展覽現(xiàn)場

榮宅展覽現(xiàn)場

Germano Celant 是 Prada 基金會的藝術(shù)總監(jiān)，他為榮宅的藝術(shù)首秀選擇了主題，二戰(zhàn)后的意大利藝術(shù)，身處大眾消費的狂歡時刻，意大利的本土藝術(shù)家如何自處。

二戰(zhàn)后，意大利以前所未有的速度進行著工業(yè)化，不同階層的人們開始大量接觸工業(yè)產(chǎn)品，曾經(jīng)的農(nóng)業(yè)國開始習(xí)慣電冰箱、洗衣機，或是最早一批的經(jīng)濟型汽車菲亞特 500，《羅馬假日》里奧黛麗·赫本騎著的那輛時髦的 Vespa 同樣誕生于這個時代。Germano Celant 稱當(dāng)時的意大利人陷入了一種錯覺，認為消費可以帶來民主，工業(yè)化可以消弭階層差異。

有的藝術(shù)家提倡回歸藝術(shù)的本源，重現(xiàn)“圖像本源、線性和純粹的基礎(chǔ)性圖像”，Alberto Burri 是其中代表，二戰(zhàn)時他曾是一名軍醫(yī)，后被美軍俘虜，回到意大利后，破布、塑料、鐵皮成為他的創(chuàng)作素材。

Germano Celant 為本次展覽準(zhǔn)備了豐富的歷史資料，四個玻璃展柜內(nèi)是歷史圖片、當(dāng)年藝術(shù)家發(fā)出宣言或公開辯論的雜志、小冊子，還包括一位藝術(shù)家在 50 年代初期游歷中國后寫下的游記，馬克思主義是影響當(dāng)時意大利藝術(shù)界的另一股思潮。

《羅馬假日》里騎著 Vespa 摩托的奧黛麗·赫本（圖 / 電影劇照）

相比于近些年北京、上海等城市越來越多件的新媒體藝術(shù)，去除了聲、光、電，這樣的抽象藝術(shù)并不容易“看懂”，Germano Celant 撰寫了信息量巨大的展覽導(dǎo)言，但仍有些晦澀。人們?nèi)匀粫��?Alberto Burri 的那副《紅色塑料》前疑惑，有著灼燒孔洞的紅色塑料布何以成為藝術(shù)。

“我想這種‘晦澀‘或許并不是翻譯的問題，即便是意大利人讀 Germano Celant 用意大利語寫的原文，也要花費許多功夫，讀上很多遍”，Astrid 稱這次首秀有“試水”的意味，他們可以了解中國的藝術(shù)生態(tài)，“至少下一次，我們可以考慮是否需要為中國觀眾提供更多的補充信息”。

Prada 基金會在意大利的策展已漸成熟�？臻g上，先于榮宅進行修復(fù)的威尼斯王后宮（Corner della Regina）是基金會的專屬空間，“這意味著我們需要管理好這個項目的一切，從雇傭保安、支付賬單，到建筑物的日常修繕”。米蘭展館是 Prada 的永久性空間，這間私人機構(gòu)是米蘭第一個對公眾開放的當(dāng)代藝術(shù)空間，盡管長久以來，這座城市以時尚和家具設(shè)計聞名。

得益于此，基金會可以扎根當(dāng)?shù)�，梳理意大利的藝術(shù)史，討論藝術(shù)與社會的關(guān)聯(lián)。與上海榮宅幾乎同時，米蘭展館正在展出“藝術(shù)生活政治：兩次世界大戰(zhàn)期間的意大利藝術(shù)”（Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918-1943）。

Prada 基金會還策劃過一系列有趣的展覽。2013 年他們在威尼斯王后宮舉辦了一次對談，“當(dāng)態(tài)度成為形式：1969 伯爾尼 / 2013 威尼斯”（When Attitudes Become Form: Bern 1969 / Venice 2013），Germano Celant、攝影藝術(shù)家 Thomas Demand 和建筑師 Rem Koolhas “復(fù)原”了 1969 年一次先鋒的藝術(shù)展，并融入了新的對話。

2017 年他們在米蘭展館展出了“船在漏水，船長在撒謊”，四位德國策展人來自電影、攝影、戲劇界和美術(shù)館，共同討論藝術(shù)的欺騙性。

Astrid 稱，改變發(fā)生在 2011 年 Prada 有了常駐的空間（威尼斯王后宮）之后，在那之前，基金會策劃的都是為單個藝術(shù)家舉辦的小規(guī)模個展。有了常駐空間，他們可以進行一些更具挑戰(zhàn)性的議題。

去年基金會還與意大利廣播電視公司舉辦聯(lián)展“70 年代的電視”，其中專門辟出一部分討論電視與政治的關(guān)聯(lián)，選擇 70 年代的新聞片段，分析政治宣傳中的不完整性和強制性，以“國家大屠殺”、恐怖襲擊、緊張戰(zhàn)略、社會抗議為標(biāo)志。

70 年代的電視，聲色犬馬與政治宣傳（Courtesy Rai Teche，圖 / Prada 基金會）

原本由 Germano Celant 和 Astrid Welter 兩人組成的基金會如今有了更開放的結(jié)構(gòu)，Prada 夫婦是主席，Germano 作為藝術(shù)總監(jiān)，Astrid 領(lǐng)導(dǎo)一個策展人小組，另有一群由學(xué)者、史學(xué)家和策展人組成的“思想委員會”�！八�（Prada 基金會）變得越來越像是一個博物館語義下的策展機構(gòu)了�！�

“我們希望能把我們在意大利探索了 25 年的經(jīng)驗帶到中國，這個私人藝術(shù)基金會的運轉(zhuǎn)邏輯、策展理念和機制”，但 Astrid 們不具有他們在意大利的本土優(yōu)勢，面對榮宅有限的租賃期，最實際的目標(biāo)或許是做“觀察者”。Astrid 稱此行他們走訪了上海本地的多個藝術(shù)機構(gòu)，試圖理解藝術(shù)生態(tài)，并參與到對話中。Miuccia Prada 曾在 2017 年的一次采訪中提到“新顧客”，“以前成為 Christian Dior 和 Coco Chanel 很容易，因為（服務(wù)的）都是有錢人，歐洲人、美國人�，F(xiàn)在我們的工作更加艱難，因為我們有一堆群體和宗教，有各種各樣不同的人，現(xiàn)在你必須做得更好，并讓人們習(xí)慣它”。

展覽現(xiàn)場

Q = 好奇心日報

A = Astrid Welter

Q：在榮宅這樣的空間內(nèi)舉辦展覽會有什么挑戰(zhàn)？

A：這不同于傳統(tǒng)展覽空間的那種“白盒子”，這對我們而言確實存在挑戰(zhàn)，比方說，你無法把畫掛在墻上。但我們在這方面也有經(jīng)驗，威尼斯王后宮也曾是一個家族的宅邸，當(dāng)然是一個更大的家族，宅子也更大。Germano Celant 最終選擇了用竹子來搭出一些臨時展墻。

需要說明的是，租下榮宅的是 Prada，并不是 Prada 基金會，我們只是其中一個可能的空間使用者，當(dāng)然還會有其他由 Prada 舉辦的活動在這里進行。

Q：選擇二戰(zhàn)后的意大利藝術(shù)，與當(dāng)下的上海存在聯(lián)系嗎？

A：已經(jīng)有幾個人和我提到，展覽呈現(xiàn)的戰(zhàn)后羅馬和今天的上�？雌饋怼坝悬c像”，一來上海也處在蓬勃發(fā)展的時期，和當(dāng)時的羅馬一樣，但更多的是大家都對熱鬧的藝術(shù)消費現(xiàn)狀有所警惕。但這仍然不是我們選擇這個展覽的初衷，雖然我們策劃過與中國電影有關(guān)的展覽，但無論對于這個國家還是上海這座城市，我們都只是“新丁”。

Q：本次展覽的展品均來自 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 夫婦二人的收藏，藝術(shù)品收藏是 Prada 基金會工作的一部分嗎？

A：這點需要澄清，Prada 基金會的目標(biāo)從來不是為了展示私人收藏，我了解有的基金會或是藝術(shù)空間正是為了展示私人藏品而設(shè)立的，但我們并不是。實際上，在這次榮宅的展覽之前，Prada 基金會沒有一次展覽是完全使用他們的藏品。

同樣，這次展出的藝術(shù)品并不一定是 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 私人收藏中的最佳，他們可能還有更厲害的作品，但并不屬于我們這一次展覽的“故事鏈”，說什么樣的故事才是最重要的。

Q：未來，Prada 榮宅會舉辦與中國當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的展覽嗎？

A：我們有在和中國的藝術(shù)家接觸，當(dāng)然暫時我還不能透露是誰。之前我去了上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、外灘美術(shù)館等機構(gòu)，我們還在努力理解這里的一切，觀眾關(guān)心什么，其他機構(gòu)都在討論什么。